應喜

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　　繪本是日本漢字「絵本」（ehon）的直接移轉，涵蓋空間屬性的平面繪畫與抽象符號的文字，因此具有「圖像語言」與「文字語言」結合的創作特色。幾米《向左走‧向右走》藉由如同詩般的短句，「以畫寫詩」點明都市空間的冷漠孤獨與淡淡哀愁，描述每個冷漠的都市男女在偶然時空中的相遇，在偶遇、相戀、分離、尋覓、重逢的生命循環中，鋪陳許多「擦身而過」的遺憾與無奈。

　　根據幾米自己的說法：「我想陳述的，其實不是愛情，而是都市的疏離與空間隔離，只是藉著愛情故事來加強這種意象罷了」。

　　幾米繪本《向左走，向右走》和電影的改編。用趙庭輝的〈幾米繪本與電影文本的跨文本性與文學改編：《向左走．向右走》的敘事形式與性別形象〉來介紹，在《藝術學報》第88期（2011年4月），頁189-215。

摘要：幾米繪本是一部在短短15分鐘內就可以閱畢的作品，然而電影文本卻必須在90分鐘內完成合理的交待，其中牽涉許多捨棄／保留、重現／再現、改寫／重構的問題。

　　文學改編涉及文本與形式這兩個層面的問題，從小說到電影，差異於斷言式與呈現式的殊異。在電影與文學的之間微妙關係裡，各有其特殊的獨立存在，又能相互交融。
　　繪本到電影的跨文本改編，電影本身也有超文本的創造，而敘事形式中比較相同與相異之處，例如繪本｢三段式」敘事結構，但電影重視戲劇衝突與合理性而將後3/4進行改寫，也談及在畫面上的分離結合部分帶來觀看感受的差異，甚至新增了繪本裡沒出現的角色。此外，透過交叉剪接連結敘事的時空，運用電影語言充實劇情走向。電影有它自身能夠運用的手法，讓整體表達更完善，讓情緒更凸顯，繪本也有自己的獨特性能展現，轉換的過程中想必都有新的火花產生。
　　藉由愛情故事的開展，卻看見都市生活的制式化與人際關係的疏離，透過人物傳達這種「既近且遠」的關係，「匿名性」的元素、男女主角不斷錯過等等，加深了文本意義。針對性別形象提出了看法，還點出父權體制的存在，｢電影將繪本中的人變成性格特徵而且呈現對比的性別意識。」藉此重生、詮釋成新的文本。

　　「匿名性」：在繪本中，男女主角都沒有「名字」，然而卻具有相當清楚的「數字化」（numbering）表現形式。繪本透過「日記式」的「3年」紀錄作為「時間刻度」。在電影中，男女主角的「名字」轉換為「763092」與「784533」的「學號數字」繪本與電影同樣採用數字化的敘事策略，但前者強調的是都市的疏離，「人」大於「性別」；後者則參照了不同的香港電影，強化了「雙生雙旦」的衝突張力與性別意識，在新加入的喜劇元素中，重構了電影文本，展現不同的文學面貌。

論文閱讀網址：https://www.airitilibrary.com/Publication/alDetailedMesh?DocID=a0000245-201104-201109070015-201109070015-189-215